У каждого из нас есть область деятельности, в которой реализация наших способностей происходит особенно успешно. Мы чувствуем себя, при этом, в своей стихии. К сожалению, обычно остается приличное количество дел, где мы не можем похвастаться тем же. Особенно, это заметно в трудные периоды жизни. В эпоху кризисов.

Стоит ли, на этом фоне, себя успокаивать тем, что у каждого есть отдушина, куда он может, если что, бежать, и там чувствовать себя в безопасности от всех жизненных перипетий? В то время как любой человек может всегда ощущать себя вполне комфортно, если он неплохо ориентируется в новой обстановке. Именно это обстоятельство может дать необходимое желание действовать в непривычном для себя амплуа. Когда, образно говоря, все перед вами как на ладони, и все под рукой, любое дело будет спориться. В психологическом смысле это будет означать, что, если вы  хорошо знакомы с обстановкой, то понимаете порядок вещей, вы готовы, если понадобится, распорядиться по своему усмотрению любым набором объектов, включая людей. У вас по этому поводу возникают светлые идеи. Вы способны донести их до окружающих. С удовольствием налаживаются контакты, устанавливаются взаимоотношения. Наконец, вы ощущаете, что полны энергии, и неважно, чем вам выпадет сейчас заниматься. Все приходит в движение, и вы в центре этих событий.

Многим из нас это состояние знакомо. Но каждый должен задать себе вопрос: «Сам ли я этого добиваюсь, несмотря на идущие вразрез условия, или это приходит по каким-то внешним, как правило, мелким причинам? Тем, что обычно и так, почти со стопроцентной гарантией способны добавить оптимизма в жизнь и побудить любого человека что-то сотворить в жизни. Сегодня это может быть долгожданная прибавка к зарплате. Завтра – выгодный контракт.

Тем не менее, часто выясняется, что эмоциональный и творческий подъем необходим не столько в моменты штиля, сколько в периоды катаклизмов. В подобные времена всегда находились люди, на фоне всеобщего уныния и разобранности, могшие быстро сориентироваться и извлечь необходимые дивиденды. Таковым был Франклин Делано Рузвельт. Хотя дивиденды он извлекал не для себя, а для народа Америки. Будучи вынужденным передвигаться только с помощью инвалидной коляски он нашел в себе силы переключиться на работу. Благодаря своим физическим страданиям он с пониманием относился к бедствующему положению людей во времена великой депрессии. Этот человек мужественно искал и принимал неординарные решения для спасения экономики, стоявшей на грани полного краха. Ему принадлежит фраза: Бывают времена, когда нельзя нарушать правила и принципы, но бывают и другие времена, когда опасно соблюдать их».

Считается, что творческое мышление может запуститься только спонтанно, как бы по мановению волшебной палочки. И действительно, это происходит всякий раз с нами, когда мы сами, без чьего бы то ни было посредничества, устанавливаем связи между вещами (видимыми и образными объектами). Мы сами движемся между объектами (хотя физически остаемся на месте), и они начинают нас интересовать в каком-то определенном порядке, а не так как хочется кому-то, или даже как есть на самом деле. К примеру, для одного индивидуума стакан может быть наполовину полным, а для другого – наполовину пустым. Возможно, первый в своих мыслях движется к удовлетворению нужд, не взирая на дефицитарность, у другого перед глазами иной порядок вещей, и он склонен определять перспективу ограничением запросов и режимом строгой экономии. Только в первом случае направление в создании связей (связями мы здесь назовем ассоциации, в привычном смысле этого слова) явно задается активно, очевидные вещи переступаются, и появляются те, которых в реальности еще нет. Такие люди слывут находчивыми и сообразительными. Что касается второго варианта, то здесь тоже все ясно, поскольку ограничение – есть ограничение. И диктуется оно не появлением новых связей, дающих новые возможности, а суровой действительностью, сдобренной заскорузлыми связями реальной обстановки. Так, на деле, может проявляться наша способность к выбору создания определенных отношений между собственными образами.

И все же, многие дела в своей жизни мы делаем в одном и том же стиле. При этом, даже не задумываясь ни над образом действий, ни над их последовательностью. Сделав первое действие, мы уже заявляем права на результат. Без сомнения автоматические действия экономят усилия. Например, нам не приходится каждый раз думать о том, как ходить, чтобы не упасть. Однако не всех устраивает такое положение вещей. Есть люди, которые начинают учиться ходить заново. Это канатоходцы. А, научившись, они собирают аудитории. Люди признаются, что ловкость и необычность движений поражает. Но это, не идет ни в какое сравнение с тем, что приобретают сами виртуозы-эквилибристы. Новый опыт и осознание того, что они смогли преодолеть преграды обычного, и научиться выполнять невероятные вещи, - это то, что делает их людьми неординарными, и знающими, что в следующий раз они могут изобрести что-то еще подобное. Обычно так и происходит.

Стандартные поступки никогда не привлекали к себе внимание. Быть может, поэтому их приверженцы и не спешат ничего менять в своей жизни. А может это кажущаяся страховка от фиаско. Но в этом случае, мы не можем рассчитывать ни на какие дивиденды.

Рутина и творчество – две стороны одной медали. И существуют они не в объективной реальности и независимо от нас. Только по собственной воле мы способны превратить любое дело либо в безрадостное время провождение, либо в праздник ума, и сердца.

Для того чтобы понять, как можно осуществлять «изнутри» эти превращения, обратимся к примеру. Предположим, мы подходим к двери собственной квартиры. Не успев открыть дверь, мы уже «видим» прихожую, расположение мебели в ней. Мысленно начинаем проделывать путь от одного предмета интерьера к другому в процессе снятия верхней одежды. Оказавшись там, в реальности через минуту, мы уже аналогичным образом «прокладываем» путь по кухне, (не успев еще попасть туда), от посудины к посудине, от холодильника к плите, воображая, хотя и поверхностно, участие наших рук в приготовлении пищи. Но это еще не все. Оказавшись в прихожей, мы можем скользнуть взглядом по детским туфелькам и вспомнить, что обещали своему ребенку отправиться в магазин выбирать роликовые коньки. Мгновенно, таким образом, мы выстроили связи с объектами прямо не связанными с началом нашего путешествия по апартаментам. Подобно этому, находясь на кухне и глядя на овощи, мы можем, благодаря спонтанному возникновению определенных связей, возникших от овощей, мысленно, вдруг, оказаться на рынке или в деревне, и т. д. Но и это еще не все.

Поскольку мы говорим о поиске объектов и связей между ними в воображении, то уместно будет акцентировать внимание на проблеме не просто спонтанно возникших, привычных связях, как, например: «картошка – магазин – деревня – крестьянин». А на связях, также отчасти спонтанно возникших, но не проторенных, стандартных, а совершенно новых, неожиданных, ведущих к решению до селе нерешенных проблем. В старом советском фильме «Чапаев» сам Василий Иванович наглядно проявил подобную способность. В сцене военного совета, в одной избе, красный комдив неожиданно использовал овощ, предназначавшийся для ужина, в качестве моделей воинских подразделений расставленных на поле боя. Активно и не принужденно переставляя туда и сюда конницы (картофелины), он быстро закончил наглядное описание тактических маневров и тут же на глазах у изумленных соратников схватил одну из картофелин, откусил кусок, как будто это было яблоко, и съел его. Таким образом, в данной истории легендарный В. И. Чапаев создал оригинальные связи такого порядка: «картошка – бой – яблоко». Возможно, этим же он дал повод к созданию анекдотов о себе. Но это уже другая история.

В каком направлении намечаются связи между образами, которыми мы оперируем – не важно. Хотя это зависит от нас. Главное состоит в нашей тенденции – любые поступки определять именно этим направлением, скоростью создания связей, и охватом (объемом) тех предметов и объектов, что создают для нас картину, влияющую на наше решение. Чем больше объектов мы себе представляем в единицу времени, тем быстрее мы можем думать. Чем больше различных сочетаний, этих воображаемых объектов, в том числе неожиданных, тем больше у нас выбор и, тем ближе мы к нестандартному решению. Мир реальных объектов в реальном времени чрезвычайно важен для нас, но не менее важен и мир образов, составляющий основу нашего мышления. А наша способность хорошо ориентироваться в этом мире, и правильно распоряжаться им – основу творческого мышления.